干花10.0
類型：恐怖片地區(qū)：日本年份：1964
主演：池部良 加賀麻理子 藤木孝 杉浦直樹 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Naka..
導(dǎo)演：筱田正浩
更新：2026-03-25 16:13
簡(jiǎn)介：《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開端，以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。 作為松竹新浪潮的一員，篠田正浩則是自覺地離開片廠，走上獨(dú)立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見到本是文藝小生的池部良，如何開始轉(zhuǎn)型成..《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開端，以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界?！ ∽鳛樗芍裥吕顺钡囊粏T，篠田正浩則是自覺地離開片廠，走上獨(dú)立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見到本是文藝小生的池部良，如何開始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中，他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽(yáng)族小說的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可能是把罪犯神話化的極致了?！ 陡苫ā?，這部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部小說和另外一部石原慎太郎作品《太陽(yáng)的季節(jié)》的出現(xiàn)，給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽(yáng)族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來(lái)的虛無(wú)主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語(yǔ)》還要強(qiáng)烈得多，技術(shù)也更高超得多。 除了以自身陰郁的黑白攝影對(duì)原著進(jìn)行的視覺呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨(dú)特氣息，它仍殘留著石原慎太郎太陽(yáng)族電影——文學(xué)作品的印記。不過在此番中，通常發(fā)生在小說男主人公身上的反叛與虛無(wú)情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒有希望和生存目的的孤獨(dú)殺手，迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來(lái)的感情聯(lián)系在這個(gè)危險(xiǎn)和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來(lái)不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感?！ ◇闾镎扑扇〉慕^不是一種類型片的拍法，他的這部審視戰(zhàn)后日本社會(huì)心理形態(tài)的作品，有著強(qiáng)大而深沉的批評(píng)力量。它是內(nèi)斂的、陰郁的、冷酷的、無(wú)聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對(duì)人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱性的表現(xiàn)，有一種獨(dú)特的眼光和品位，他的作品既有政治和社會(huì)眼光的深度，并且似乎總是無(wú)法剝離的，又有人性基本層面上的批判視野的力度，他不像典型的桃色片電影導(dǎo)演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲自身，也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì)學(xué)或人類學(xué)紀(jì)錄者，他擅長(zhǎng)改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì)立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺語(yǔ)言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設(shè)者；他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾。詳情
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劇情介紹
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干花在1964年由資深導(dǎo)演筱田正浩攜手優(yōu)秀演員池部良,加賀麻理子,藤木孝,杉浦直樹,三上真一郎,佐佐木功,K?ji,Nakahara,原知佐子,宮口精二,東野英治郎,Mikizo,Hirata,山本禮三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka拍攝,《干花》在日本上映,恐怖片日語(yǔ)題材影視劇,干花演員們以細(xì)膩入微的表演,將角色的性格特征與情感變化刻畫得栩栩如生
《干花》日語(yǔ)劇情介紹:《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開端，以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界?！ ∽鳛樗芍裥吕顺钡囊粏T，篠田正浩則是自覺地離開片廠，走上獨(dú)立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見到本是文藝小生的池部良，如何開始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中，他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽(yáng)族小說的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可能是把罪犯神話化的極致了。 《干花》，這部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部小說和另外一部石原慎太郎作品《太陽(yáng)的季節(jié)》的出現(xiàn)，給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽(yáng)族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來(lái)的虛無(wú)主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語(yǔ)》還要強(qiáng)烈得多，技術(shù)也更高超得多。 除了以自身陰郁的黑白攝影對(duì)原著進(jìn)行的視覺呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨(dú)特氣息，它仍殘留著石原慎太郎太陽(yáng)族電影——文學(xué)作品的印記。不過在此番中，通常發(fā)生在小說男主人公身上的反叛與虛無(wú)情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒有希望和生存目的的孤獨(dú)殺手，迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來(lái)的感情聯(lián)系在這個(gè)危險(xiǎn)和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來(lái)不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感。 筱田正浩所采取的絕不是一種類型片的拍法，他的這部審視戰(zhàn)后日本社會(huì)心理形態(tài)的作品，有著強(qiáng)大而深沉的批評(píng)力量。它是內(nèi)斂的、陰郁的、冷酷的、無(wú)聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對(duì)人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱性的表現(xiàn)，有一種獨(dú)特的眼光和品位，他的作品既有政治和社會(huì)眼光的深度，并且似乎總是無(wú)法剝離的，又有人性基本層面上的批判視野的力度，他不像典型的桃色片電影導(dǎo)演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲自身，也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì)學(xué)或人類學(xué)紀(jì)錄者，他擅長(zhǎng)改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì)立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺語(yǔ)言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設(shè)者；他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾。
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